Der dritte Band von Günther Rühles „Theater in Deutschland“

TAufwärmen ist die Kunst der interpretativen Visualisierung dessen, was in der Vergangenheit auf der Bühne passiert ist. Insofern ist die so erneuert erscheinende Alltagskritik Teil der fortlaufenden Geschichte des Theaters – auch wenn es sich selbst nicht so versteht. Keiner hat es so deutlich gezeigt und so fruchtbar zu machen verstanden wie Gunther Ruhle. Er forderte, dass die Stücke, die er sah, die Gegenwart widerspiegelten, in der er lebte. Und das war die Hoffnung, die er hatte. Er erwartete nicht zu viel von einem Theater ohne Zeitbezug, einer Theatergeschichte ohne moderne Geschichte. Die Tatsache, dass das Theater ihm, je länger Ryuli lebte, immer weniger über diejenigen erzählte, für die er auftrat, und immer mehr über diejenigen, die es taten, würde ihn wahrscheinlich noch mehr verletzen, wenn er nicht an das Theater glaubte. Es würde existenziell Sinn machen. Rankes Aussage, die Geschichte habe den Menschen zum Gegenstand, richtete er, der sich weder als Historiker noch als Theaterwissenschaftler verstand, an das Theater.

West-Berlin, Januar 1970. Regisseur Peter Palitzsch, der vor neun Jahren die DDR in den Westen verließ, hat vier von Shakespeares Königsdramen in einem Projekt zusammengeführt, das er “Der Rosenkrieg” nennt. Es wird blutig: Söhne töten Väter, Väter töten Söhne, der König liegt erschöpft zwischen den Leichen auf dem Schlachtfeld. „Das alles“, so Günter Ruhl im dritten Band von Theater in Deutschland, seiner monumentalen Darstellung des Theaters von 1887 bis 1995, „im hellsten Licht, vor weißen Wänden, unter einem großen Skelettfries. und Schädel über der Bühne, an denen die brennenden Balken zerstörter Häuser vom erschlagenen Himmel hängen. Schauspieler spielen im Stil von Brechts Referenz. Schneller, oft filmischer Szenenwechsel (Wilfried Minks baute ein System von Schiebewänden). war die Auswurfdistanz. zweimal in drei Stunden. Standing Ovations am Ende “der Veranstaltung”. – Damit begann das Jahr, in dem der Vietnamkrieg auch in Europa erlebbar wurde.” Und es ist so spannend, so einfach zu lesen, weil Gunther Ruhle anschauliche Beschreibung und Zeitgeschichte verbindet.

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Für den ersten Band seines monumentalen Porträts, der 2007 und ab 1887 veröffentlicht wurde, nahm Riull seine Kritikerkollegen aus früheren Theaterepochen Jahrzehnte auseinander, um zu beschreiben und sich vorzustellen, was er selbst nicht konnte. Auf der Bühne und wie aufgenommen. Diese Einschränkung gilt auch für einen großen Teil des zweiten Bandes, der den Zeitraum 1945 bis 1966 abdeckt und 2014 erschienen ist. Der nun posthum erschienene dritte Band umfasst die Jahre 1967 bis 1995. Rouleh arbeitete fast bis an sein Lebensende daran, bis er sein Augenlicht verlor. Das Werk, das er nun in die Hände anderer geben musste, war bereits auf über siebenhundert Seiten weit fortgeschritten, aber die Fassung, die Herman Bale und Stefan Dorschel jetzt herausgeben, wurde überarbeitet und an mehreren Stellen ergänzt. Immer noch ein Fragment. Im September 2020 schickte der Autor das Manuskript an seine Lektoren, Gunther Ruhle starb am 10. Dezember 2021 im Alter von 97 Jahren. Drei Monate zuvor war ein letztes Werk erschienen: ein Lebens- und Abschiedsbuch mit dem Titel „Der alte Mann wird alt“.

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